如何评价电影《荞麦疯长》？

如何评价电影《荞麦疯长》？

整部电影，钟楚曦始终抵死美丽，马思纯似乎灵魂含糊，黄景瑜身上没有主题，三段故事的交叉，缺少命运的真正轰鸣，这些，是电影的问题。一个处女作导演总是野心太磅礴，既想展开三个主人公的疯长，又想让三主人公命运镶拼，横切出一个世纪末的疯长。但是，荞，麦，风，都只有原始平常的动机，这个通用款动机支撑不了黑色叙事的长逻辑，有《惊魂记》的花洒，但没有希胖的能量肿胀；有《蓝丝绒》的黑帮小团伙，但缺少怪诞的语境。麦也好，荞也好，面对肮脏的突袭，都显得过于美丽。编导的稚嫩表现在，他对偶像剧明星还不曾拥有真正的权威，奥森·威尔斯可以摧毁丽塔·海华斯，徐展雄对他的明星还下不了手，所以整体而言，配角的表现更出色。

在这个意义上，我同意互联网对这部电影的抱怨，我们为了七夕的月光去的，你却只给了盆月光下的水。就像当初，我们为了床戏去的，结果只看了个床。但是，电影走到2020，作为观众，我们也该理解只有床的床戏，阅读没有爱的爱情了。就像八九十年前，受制于审查制度，刘别谦从不拍床戏，他只拍有皱褶的沙发，有印痕的椅子。当然，这一次的床和沙发，是另一个逻辑的展开。

荞麦风三个人，世纪路口的红黄绿灯。云荞和男友从慈镇出发海城的时候，家乡停滞多年的大钟，突然往前走了一格，但旋即停顿。她的命运也被这一格隐喻。导演没有交代云荞在男朋友死后经历了什么，但是她再度出现的时候，公交车和夜色里的街道，海城和慈镇，已经没有太多区别。这就像，通过吴风，慈镇和海城的黑社会完成对接，通过李麦，两地的文艺团体和非文艺团体彼此沟通。荞，麦，风，他们都是个人主义者，都是上个世纪的孤魂野鬼，但正是这些个人至上主义者，在两个世纪之间，用肉身铺设了世纪之间的通衢，挖出了小城接大城的隧道。尽管云荞的故事还不够动人，我们目睹荞麦们共同的车祸，也并不觉得特别痛心，因为在我们看《荞麦疯长》前，已经在银幕上看过一万次车祸，经历过一亿次更百转千回的爱情，但是，荞和麦和风，这是新的情感形式。这种形式，不是一男一女，或者男男或者女女，这是我们每个人和这个时代的纠葛，我们把眼泪鲜血和身体，一起甩在二十世纪的墙面上，我们同时是上个世纪的红白玫瑰，蓝绿月光，而展雄的全部工作，就是要晃动二十一世纪：看着我，别忘记，为了抵达今天，我们付出了什么。