名词解释“非主流小说”

名词解释“非主流小说”

主流文学里还有一批社会问题小说。非主流其实也有，比如以前的黑幕小说。遣责小说。都是很市场化的。但后来，资讯的发达，使这类小说退出了市场，于是只剩下主流文学可以生存一时了。B、就体裁而言，主流文学是唯一在诗歌、散文、小说和评论上都具备的类型文学，全光谱文学。非主流文学主要是小说，甚至主要是长篇小说。这个区别的形成，说来原因也很简单。因为稿费总是按篇幅付的，诗歌散文不能养活一个职业作者。早有鲁迅，中有李敖，晚有余杰，这些在长篇小说方面几无成就的作家（似乎余杰刚刚有一部长篇出版），到了非主流类型文学界，莫说是当老大，能不能入行都另当别论。杂文这个东西，属于主流作家的主业，职业作者的末技。不唯鲁迅等人，许多大腕级的主流文学家，留给后人的就是一堆杂文。职业作者的行业特点，决定了靠那些小东西完全不能养活自己。他们只会在完成大部头以后写写杂文聊以遣怀。当然，这里并不是在贬低鲁迅他们的文学造诣。杂文和长篇小说不属于同一文体，本身无可比性。笔者只是要说明，业余的主流文学和非主流的商业文学之间，生态环境是多么的不同。经常有喜欢玩主流的朋友，看到我的介绍就说，哇，高产作家，出了那么多书！我就回答说，你要愿意入商业文学这一行，估计不会比我出的书少。你愿意呆在主流圈子里，那又有什么办法呢。当然，非主流类型文学作者不是不可以写诗歌和散文。但他会把它们发在主流文学刊物上。完全以非主流文学为背景写的诗歌散文不能说没有。在科幻领域，就存在有科幻诗和科幻散文。但它们通不过读者这一关。除了研究家，没有什么人关注。非主流文学主要就是小说，这几乎是不可置疑的。至于评论，那是非主流文学最大的短板。评论是什么呢？从艺术角度那是研究，从商业角度，那是原创作品价值的二次提练。缺失了评论这一块，是非主流文学迟迟不能取得长足进步的主要原因。2004年一月四号，笔者写了八年，七卷七十多万字的《科幻纵览》由网易文化频道提供给读者。一时转载众多。读者纷纷表示欢迎。其中一条反馈给我留下了深刻印象：这部书真有用，请问，在奇幻领域有没有类似的书？回答是没有。不光奇幻，武侠、侦探、其它种种类型文学，都没有基础性的理论研究。因为非主流的类型文学，只能靠市场生存。写系统的理论著作，还只能是公益行为。笔者希望能够出版《武侠纵览》、《奇幻纵览》、《侦探文艺纵览》这样的书。但我自己一个人写不来那么多。只有寄希望于其它类型的朋友中有能够目光长远的，率先为之了。而主流文学之所以"主流"，有发达的评论系统支撑是一个根本原因。一个短篇出来，可能有十几篇文章在分析它。一部长篇出来，可能会有几部专著在研究它。这么发达的评论系统，文艺价值先放到一边，单是宣传价值就不可小瞧。而非主流文学中的佳作，到目前为止仍然要靠口碑相传。不仅在作品方面有明显的差异，就是从职业构成来说也是如此。主流文学可以说是由业余作者和专业评论家组成的奇怪组合：今天，极少有人把写主流文学当成饭碗。但在中国的大学里，文学研究所里，成千上万的人却能靠讲授文学，研究文学而领工资。工资自然不能白领，好歹也要制造出一批批理论专著来。如果我们把原创视为身体，评论视为头脑的话，那么主流文学就是一个脑袋奇大，身材瘦弱贫血的人。非主流文学就是身体健壮而几乎无脑的人。前者活不好，后者走不远。两者都是畸形发展。缺乏评论，不仅使得新一代非主流作者缺乏指导，目光短浅，而且对于宣传非主流文学作品也没有好处。出版商往往不知道怎么提练非主流文学的长处，只好选择一些表面现象来炒作。在此，笔者呼吁所有非主流文学界的同仁们，科幻也好，奇幻也好，武侠也好，悬疑也好，千万不要忽视，甚至放弃评论这一块。它是非主流文学长期发展的基础。一个作者不看任何理论书，也可以写作，但他不可能写得很深入，很长远。一个类型文学没有理论也可以存活，但不会活得很有方向，内力充沛！C，也是最重要的一条。因为不能进入主流，没有政府的文化资助，以及文化政策的鼓励，所有的非主流文学都只能、并且完全地靠市场生活。在非主流类型文学里摸爬滚打的职业作者们，生存能力远强于主流文学作者。这也是本章章名的诠释。在今天，商业文学主要就是非主流类型文学。而且，就目前情况而言，这里还处在卖方市场，竞争压力不大。更希望文学青年能把握住这个历史机遇。D，就原创而言，主流文学最大的长处，在于它坚持进行了大量的文体实验。非主流文学在创作技巧上面，主要是吸取了主流文学的经验。这也是与主流文学远离商业的背景有关。因为不追求有多少读者，所以主流文学家可以耐心地作文体实验。比如什么"象征主义"、"表现主义"之类的作品我也是看过一些。看的时候我就想，我要是现在就写这类小说，那就死定了。现在只能老老实实地写大家爱看的东西。等我约稿不断的时候，再拿一两篇来实验吧。当然，非主流文学在创作技巧上也并非没有贡献。武侠小说是迄今为止叙述速度最快的类型文学，在叙述节奏方面，东西方各类小说无出其右。侦探小说的严密推理，实际上是将情节高度集中于统一逻辑的实践，和散文化小说处在一个坐标的两极。科幻小说将传统的人物概念，扩大到"非人人物"，充实了对人性的探索。但总体而言，就文体实验来说，主流文学还是占据有压倒性优势的。任何类型文学必须要有"源文化"、"三固定"这些特征。那么，主流文学如果被视为类型文学，它的源文化在哪里呢？答案是文学界本身，文学家本身。主流文学在题材上"反求诸已"的特点，使得他们专注于讲自己的故事。积少成多，主流文学成了文学界的自我展示。我们从主流文学中看到的，多是作家自己的生活！而非主流文学则是作者们向外探索，关注外界的结果。至于"三固定"则比较容易：主流文学和非主流文学在题材上天差地别。主流文学的作者群和读者群十分稳定，构成了许多文学圈子里最大的一个！参考资料：http://culture.163.com/05/1021/15/20JKQATR00280024.html